Дмитрий Мусатов

Узнав про существование этого фильма, у меня сразу перед глазами появился образ. Это был Олег Янковский. Почему-то я не представлял себе другого лица в этой драме. Задумался я об этом только при просмотре фильма. С какого перепуга там должен быть Янковский?

На кухне у любой хозяйки сосуществуют множество кастрюлек и сковородок. Лицу непосвящённому иногда трудно разобраться в этом зоопарке, но опытная хозяйка для каждой работы подбирает самый подходящий инструмент. У любого плотника или слесаря существует множество плашек и рубанков, художник запасает сотни кистей. И всё это для удобства, каждой вещи своё применение. Актёрам же приписывают космические способности, любой может сыграть любую роль. Но так ли это?

Безусловно, хороший актёр в состоянии вжиться в любой образ. Но образ — это как одежда, в одной человек чувствует себя комфортно, в другой — не очень. Одежда ревнивца из 19 века буквально скроена по Янковскому. Я не представляю себе, кто он в реальной жизни, но в кино образ импульсивного самоеда Янковский открыл как никто другой.

Голливуд подарил нам множество хороших фильмов, но какие там актёры? Практически все тамошние звёзды играют самих себя, Брюс Уиллис, Роберт Де Ниро, Вули Аллен, это не фамилии людей, это уже готовые образы, бережно поддерживаемые своими носителями. Советское кино напротив, подарило нам множество ярких актёров, гениально принимающих нужный образ. Тот же Янковский, дракон и Позднышев в одном лице. Есть подобные примеры в Голливуде? И я в данном случае не про роли, а про образы, создаваемые в этой роли.

В российском кинематографе, если так можно говорить о сегодняшнем положении кино в России, нет чёткого понимания направления развития. Основная масса кинодеятелей пытается черпать вдохновение в Голливуде, но не очень удачно. Но нужен ли нам филиал американской фабрики грёз? Я голосую за возрождение советского стиля. Советское кино это не только политические агитки и убеждения в неизбежности коммунизма, советское кино — это прежде всего великолепная актёрская школа. Своя, неповторимая и яркая. Это, в свою очередь, тянет за собой множество факторов, формирующих стиль: операторская работа, сценарии и, конечно, режиссура. Стоит напомнить, что Тарковский никак не в Голливуде черпал вдохновение, а в наших отечественных Станиславских.

Время от времени я пересматриваю старое советское кино и очень рад, что их не забывают не смотря на криминальное коммунистическое прошлое.

В главных ролях: Олег Янковский, Александр Трофимов, Ирина Селезнева

По моему скромному мнению, у Эдди Мёрфи уже давненько не было хороших ролей в кино. Увидев его имя, захотелось посмотреть, не удивит ли он чем. Не удивил, но и не разочаровал.

Описание с Кинопоиска: «Картина рассказывает о дружбе и почти семейных отношениях между двумя белыми женщинами, матерью и дочерью, и их чернокожим поваром по имени мистер Чёрч». Примерно такое же описание можно встретить в других местах. Просмотрев кино, я так и не понял, почему сделан акцент на цвете кожи? Никаких поворотов сюжета на этом не построено, да и по ходу фильма цвет кожи никакого значения не имеет. В фильме могли быть с таким же успехом и азиаты, и индейцы. Однако, перейдём к фильму и его смыслу.

Для Мёрфи масштаб фильма несколько узковат. Не хватает ему масштабности в эмоциях и поведении. По сюжету он становится частью чужой семьи не имея собственной. Весьма распространённый сюжет, никаких неожиданностей и трагических переворотов в конце. Сиди и наслаждайся, если можно так выразиться. Я такие фильмы видел не единожды и подумалось мне, отчего такие фильмы плодятся во множестве?

Человек отчего-то не заводит собственную семью, что этому способствует или мешает? Периодически человек находит кого-то, с кем он готов прожить до старости, но тот уже не свободен. Что делать, делать нечего, остаётся только быть рядом и надеяться на чудо. Это трагический расклад и неприятный. Подобная ситуация может привести к весьма плачевным последствиям. Достаточно закончится терпению и кто знает, каким способом можно захотеть сделать свободным любимого человека.

Иногда всё бывает намного проще, человек не готов быть частью семьи, не готов нести ответственность за окружающих. Сосуществование рядом с другой семьёй всё упрощает, в любой момент можно развернуться и уйти. Пока ты рядом можно погружаться в жизнь других людей, иметь общие цели и намерения, но если всё это надоело, можно просто уйти. А потом снова вернуться, если надоест быть одному. Удобно.

Вероятно, человечеству всегда интересно, чем именно руководствуется герой фильма, обитая в чужой семье. Человек любопытен, но ещё больше человек любит навешивать ярлыки на события и действующие лица. Очень важно, хороший это поступок или нет. Когда поступок плохой, человеку может быть приятно, есть кто-то хуже меня. Когда находится самопожертвование и отсутствие хитрого расчёта тоже неплохо, можно кому-то потыкать в нос для корректировки у того самооценки, ну не с собой же сравнивать. Но в любом случае человеку, как правило, не дано разобраться в мотивации других людей. В кино всё упрощено и у человека возникает иллюзия наличия способности видеть других насквозь. А в общем и целом, я не понимаю, отчего зрители с удовольствием смотрят подобные фильмы.

Кино не станет образцом кинематографического искусства, но для дежурного вечернего просмотра вполне подходит.

В главных ролях: Эдди Мёрфи, Бритт Робертсон, Наташа МакЭлхоун